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【原创】 邮票上的质感之美

邮票上的质感之美摘要:

质感,《中国美术辞典》说:“指雕塑、工艺品、绘画等创作中不同物体各自具有的物质特征的逼真程度。”在广泛的邮票题材里,经常出现古代文物、现代工艺品等,这些邮票的设计,最主要的是展示对象的质感,通过外形美,让人们了解物体的性质、特征、用途及其美的欣赏价值。譬如T.29《工艺美术》设计...

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    质感,《中国美术辞典》说:“指雕塑、工艺品、绘画等创作中不同物体各自具有的物质特征的逼真程度。”

    在广泛的邮票题材里,经常出现古代文物、现代工艺品等,这些邮票的设计,最主要的是展示对象的质感,通过外形美,让人们了解物体的性质、特征、用途及其美的欣赏价值。譬如T.29《工艺美术》设计者以摄影手段,通过精心构思、选取角度、合理布局、巧用光线,使丰富多彩的工艺美术品各具其态,各有其貌,刺绣的精致细腻、景泰蓝的绚丽华美、玉雕的晶莹剔透等等,都表现得维妙维肖。这就反映了设计者的成熟构思,即选择纪实手法,如实再现,以达到逼真的境地。即使再高明的画家,甚至超级现实主义的绘画,也只是在局部有限的题材中,以巨大的劳动量,力争与摄影匹敌,也不如摄影对一切客观对象应付裕如,其人、其物、其景的美态和质感的表现远不及摄影艺术语言。

    具有“现代艺术之父”称号的印象派画家塞尚曾经说过:“艺术不是自然的再现,而是在自然中找到严密的均衡与秩序,加以严密的探讨,再在画面上重新构成。由于内在的真实而不是外在的真实,把对象加以变形变色,使其更接近内在世界。”在邮票上反映静物题材,应当讲究真实性,以真实在基础,在深入细致地观察和研究之中,把握造型规律及美的特征,找出器物最完整、最具代表性的一面,再现其精美形象。

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    2000-4《龙(文物)》从玉龙、瓦当龙、铜坐龙、螺鈿云龙等不同时代、不同造型和色彩、不同材料制作的龙型文物,有平面的,有立体的,设计时既突出了迥异的生动造型,又强调了不同的质地。第二图《战国·龙形玉佩》,光线射入角度的选择,完全是为了使龙体上的云纹产生十分醒目的高光点,令玉器表现纹饰得以清晰地展现,并呈现出一种活泼的动感。第三图《汉·青龙瓦当》的顶部射入主光线,目的是为了表现浮雕青龙形象,主体得到强化,形象栩栩如生。这里的用光对文物中最数理化部位,即龙形象的刻画起到画龙点睛的作用,同时强调出整体形状、外表质地和固有色泽。

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    色彩是体现质感的重要方面。2002-13《大足石刻》,为充分体现中国四大石窟之一的大足石刻的科学价值和艺术价值,摄影家以自己独特的创作风格和高度的审美能力,摄取石刻造像时,运用了自然光,而舍弃了灯光照明,这当然难度更大,必须严格掌握曝光、色温、冲洗等技术,正确地表达对象的质感和立体感,塑造出忠实原作的完美效果。之后又经过电脑修整和再加工,该提亮的提亮,该加重的加重,使影调关系更加和谐。诚如任国恩所言:“欣赏摄影邮票,要力求突出它的层次来,体会出细腻的质感来,那正是设计者用心传达的东西。”

    选择好背景、对突出质感、烘托气氛也至关重要。笔者曾听过刘硕伴、卢天骄伉俪的一段“珠联壁合”的佳话:卢天骄当年设计特46《唐三彩》时,一开始就反复思考,如何在邮票上再现历史文物又能赋予其时代的新鲜感?如何既突出每一件艺术珍品的风采,又使全套邮票体现出对比和谐?刘硕仁经过深思熟虑,不声不响地在纸上刷8个排列有序的色块,交给卢天骄后,令她击掌叫绝:色彩冷暖搭配得当,对比鲜明又相衬相谐。这正是卢天骄心之所想。我们现在再看这套邮票底衬用色,不仅能衬托得驴、马、骆驼神采飞扬,也极好地烘托出唐三彩精美华贵的质感和色彩,至今魅力不衰。

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